中文名字翻译为侦探，英文直译为疯狂侦探。无论是《神》还是《疯子》，都很难找到合适的场景让编剧陈家斌看到别人的内心世界。因为：要么这是一部超能力电影，要么这是一部拟人化视觉被滥用的电影。他们一定是其中之一。事实上，这部电影的很多影迷可能会倾向于认为，看到别人内心的个性是一种拟人化的视觉表达，他们的感受其实是在超级电影和自己想要的表达之间不断穿越。换言之，影片的一些情节已经无法用拟人化的艺术表达来解释，只能用超能力来解释。
最典型、最简单的例子，就是陈家斌第一次看到远处的徐蒲高。那时，两人互不相识，互不交流，甚至连最起码的接触都没有，却同时看到了高志伟的七重人格。
多重人格的合理感受过程，要通过大量接触才能发现，而不是一目了然，这让本片很难理清其超能力题材的底色。而如果说《烧饼之歌》是一部超给力的电影，那么它背后的一切都不好。
电影中，孤独的退休警察陈佳斌或自负或固执地强调用直觉和天赋思考、寻找线索，却很少依靠数据挖掘和逻辑推理，这原本是搭档何佳安乃至银幕前观众的兴趣所在。但是，基本上没有让观众平等参与的线索和空间。从这个角度看，《神探》不是侦探片，它有壳而无实。观众无法参与的侦探片只是自说自话的烂片。
徐步高担心丢枪而
犯了大错，杀了他的同事。后来，何家安也面临同样的心魔考验，让人觉得编剧们在人性的软弱和命运的轮回之外，并没有为旧银河路编造新的意义。然后三条线一个接一个地走到一起。事实上，按照银河的风格，南亚人没有单独的故事线。真的是一个不该犯的错误，因为这样做至少会让故事变得更加复杂。现在相当单调；在一个堆满镜子的仓库里--让人想起暗花，然后他们互相射击，打碎了许多镜子。根据影评，他们打破了许多内在的个性。
当然，也会像往常的套路一样，以特写僵持和互相指指点点结束。这太卑微了，不敢说，只是说很多评论都花了很多笔墨来论证
枪管的变化。与何佳安相比，我还没有想过具体的两杆互换计划的利弊。显然，他应该想出一个匹配的方案来摆脱犯罪。如果这个逻辑计算涉及到电影观众，那么置身于电影之外就太难了。还不如“神探”参与推敲数学模型的高度。
这时我只想：这不是2006年3月许高布在香港拍摄的某种形式的场景还原吗？很久以前，一名民警在执勤时丢失了枪支，涉及多起无解案件。最后，丢失的枪支神奇地遇到了一对警察，最终三死一伤，“好人”幸免于难。疑点重重，很多地方难以自圆其说；电影和真实事件有很多相似之处。
《美丽心灵》为2006年徐步高案贡献了一种新的思考方式。也许有一个杀人犯，也许有一个邪恶人格的人，牵涉到一个无辜的人
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